Anteriormente
em “Shades of Heaven”...
CAM revela a pessoa diante ele: Mary com um
olhar perdido.
MARY – Eu sei o que farão com a Angie. E se
você quer sua amadinha de volta só há uma pessoa que pode dar as cartas agora.
E essa pessoa... (CLOSE) Sou eu.
FLASHFOWARD 1. MANSÃO COLLINS. QUARTO DE ANGIE. INTERIOR. NOITE
FADE IN. PLANOS GERAIS, CAM revela o quarto organizado e amplo num belo
clima rústico a meia-luz por abajures.
PLANO
MÉDIO, Angie se enquadra no espelho apoiada numa cômoda. Sua maquiagem
carregada principalmente nos cílios. Ela usa um vestido preto brilhante deslumbrante
e rendado.
ANGIE – (CLOSE) Essa noite será memorável.
FADE OUT.
FLASHOFOWARD 2. COLÉGIO. GINÁSIO. INTERIOR. NOITE
FADE IN. O caos domina o ambiente, a fumaça, o fogo e gritos
ensandecidos por todos os lados. Por entre a fumaça uma silhueta feminina corre
a passos largos e firmes.
VOZ FEMININA – (Berra/Histérica)
Nãããoooo!!! Nããããoooo!!!
A
pessoa sai da fumaça, a imagem revela seu rosto: Angie. Ela tosse, se contorce
aflita, zonza. PLANO DETALHE, suas vestes totalmente ensanguentadas. Ela encara
apavorada.
ANGIE – Nãããoooo!!! Nããããoooo!!!
Socorro! Alguém me ajuda, socorroooo!!! Socorro! Alguém me ajuda... Ajuda!
PONTO
DE VISTA, Angie gira ao redor de seu próprio eixo, vê pessoas caídas ao chão
rastejando. O fogo queimando o forro do teto enquanto ela desata a correr
expelindo fumaça.
ERICK – (Distante) Angie! Angie!
Angie, aparece! Aparece!
Angie
continua correndo desesperada. Ela escuta os gritos de Erick atrás, tenta se
virar, mas seus olhos fecham. Ela tenta se apoiar e cai ajoelhada no chão
arregalando os olhos e pondo a mão em sua garganta que parecia fechar-se, ela
se debate, tenta berrar, sufocada e sem ar, ela cai.
ÂNGULO
ALTO, Angie caída no chão sem pulsação, seu corpo é apenas mais um no meio a
dezena na mesma situação.
CORTE DESCONTÍNUO PARA FORA/
SLOW
MOTION, CLOSE em Erick correndo com Angie inerte nos braços, os pingos de chuva
molham suas faces atônitas. Ele extremamente aflito pela calçada, ambulâncias,
carros da polícia e dos bombeiros no local. Diversos corpos mortos estirados no
chão, Erick olha a tudo em pânico.
ERICK
– (Off) Angie, fala comigo Angie. Angie... Angie!!!
Erick
começa a atravessar a alargada rua em desespero. Distante a luz forte de um
farol súbito e estonteante ilumina sua face, ele vira-se na direção da luz. Um
veículo tomba empecilhos e acelera desgovernado em sua direção.
ERICK – Nãããããooooo!!!
TAKE
1.: A luz cega forte a face de Erick atordoado.
TAKE
2.: Cher contida por paramédicos sangrando se debate.
TAKE
3.: O carro derrapa na pista molhada, rodopia e na curva acerta em cheio o
casal.
TAKE
4.: CLOSE em Cher atordoada berrando feito louca.
Como
num baque, a imagem escurece.
FADE OUT.
CENA 3. RUA. EXTERIOR. NOITE
LEGENDA:
Uma noite antes...
FADE IN. Os pés de um homem correm pelas ruas acelerados, escuta-se sua
respiração ofegante e profunda. O reflexo das sirenes é visto em sua bota.
Revela-se o rosto do homem: John. Ele olha para trás para os carros da polícia,
aflito.
JOHN – Merda! (Berra para eles)
Vocês tão pensando o que babacas? Que eu vou voltar pra aquele manicômio?
Idiotas, tão enganados. Eu não fiz nada! Nada!
Ele
continua correndo olhando para trás, quando um carro surge uma curva e para exatamente
a sua frente. O veículo da polícia abre, Erick sai e gruda seu braço.
ERICK – Te peguei otário! Agora
diz, o que você sabe sobre o paradeiro da Angie? Quem a raptou? Onde ela está?
Pensa bem na resposta se não quer voltar pro sanatório!
JOHN – Calma, calma! O sanatório
não! O sanatório não! Eu... Eu sei onde ela tá. A Nisha e o Reverendo a levaram
pra uma cabana na rodovia no sentido sul. Só sei disso!
PLANO
DETALHE, as mãos de Erick apertam as de John. Ele o puxa pelo braço e abre um
carro da polícia, John relutante.
JOHN – Ei! Ei! Maldito Summers, eu
te ajudei.
ERICK – Incêndio de manicômio,
facilitação de fuga... É crime. Te vejo no xadrez.
Erick
empurra John dentro de um carro da polícia e faz sinal para o motorista
acelerar, ele o faz. Enquanto o carro se afasta Erick escuta os gritos de John.
CENA 4. DELEGACIA. INTERIOR. NOITE
Erick
entrando atordoado na delegacia. Marc, Cher, Lindy e Greer correm até ele o
abordando.
MARC – Erick, Erick. Vocês vão
atrás da Angie né? A gente tá desesperado, eu vou junto com você Erick.
ERICK – Sim, sim. Tenham calma, só
um instante, me esperem.
Erick
passa apressado por todos correndo rumo a carceragem.
CORTA PARA CARCERAGEM MASCULINA/
Erick
descendo correndo. Ele para quando vê Ethan diante da cela de John, os dois
últimos se encaram. Erick os olha.
ETHAN – John, repete pra ele o que
me disse. Explica pra ele o porquê eu fui pego escavando uma defunta hoje!
JOHN – Nisha e Angie são duas
assassinas. E elas só vão parar de matar quando destruírem uma a outra.
Erick
totalmente atônito pasmado com o que escuta. Ele faz que não incrédulo e sai
correndo. Ethan corre atrás dele.
CENA 5. RODOVIA. ENCOSTA. EXTERIOR. NOITE
PLANO
DETALHE, mãos jogam uma butuca de cigarro ao chão e pisam em cima. CAM revela
Reverendo Collins sorridente.
HALO
DESFOCADO, detrás dele a cabana arde em chamas enquanto escutamos berros
horrendos de Angie, ele ri.
ANGIE – (Fora de cena) Seu louco!
Psicopata! Assassino! Me tira daqui, me tira daqui agora! Me tira! Me tira
daqui!!!
REVERENDO COLLINS – Vou orar por
sua alma my dear...
Reverendo
Collins escuta as sirenes da polícia ainda que relativamente distantes. Ele
corre de volta à cabana.
CORTA PARA INTERIOR DA CABANA/
A
cabana pegando fogo. O Reverendo entra vendo Angie amarrada numa cadeira com o
fogo muito distante dela.
REVERENDO COLLINS – Merdaaa! Nem
pra queimar você presta!
ANGIE – Acorda seu trouxa! Isso não
é The Vampire Diares, eu não vou queimar aqui. Me solta agora!
REVERENDO COLLINS – (Fazendo que
não) Não com vida.
O
Reverendo corre para fora da casa conforme Angie berra histérica, com a voz
desgastada. A porta é estourada num golpe e Mary entra numa ‘voadora’ lançando
o pé no tórax do Reverendo que voa longe e bate na parede da cabana.
MARY – (Com a voz alterada) Agora,
isso é entre nós três!
CLOSES
ALTERNADOS entre Mary, Angie o Reverendo tensos.
CENA 6. AUTOESTRADA. EXTERIOR. NOITE
ÂNGULO
ALTO, as pistas estreitas e longas da rodovia movimentadas com o comboio de
carros cantando pneu.
CORTA PARA CARRO DE ERICK/
Erick
acelerando o carro aflitíssimo. Ele põe uma das mãos na cabeça, tenso. Ethan
sentado do seu lado.
ERICK – Não! Eu não consigo me
conformar com isso Ethan.
INSERT
– EPISÓDIO 07. CENA 02.
JOHN
– (Off) Nisha e Angie são duas assassinas. E elas só vão parar de matar quando
destruírem uma a outra.
ETHAN – Você tem que lidar com isso
mano! Nós não sabemos quem mente ou quem fala a verdade. Eu sei que eu vi uma
morta naquela mata e que foi uma das duas foi. É inegável.
CORTA PARA CARRO DE MARC/
Num
dos primeiros carros do comboio Marc guia atordoado. Nos bancos traseiros estão
Greer, Cher e Lindy aflitas.
MARC -... E então a Mary contou ao
Erick que o John provavelmente sabia do paradeiro da Angie, o Erick foi atrás
do John e a doidinha sumiu, desapareceu!
CHER – É verdade que você tava
vendo a Kriss? Ela voltou?
Marc
nitidamente incomodo e reticente com a pergunta, Cher percebe pelo retrovisor.
Antes que Marc se pronuncie Greer os aponta a frente à cabana em chamas. Todos
em choque.
GREER – Ali meu Deus! A cabana. Tá
pegando fogo! Meu Deus... A Angie, gente, e se ela tiver lá dentro?
CLOSES
ALTERNADOS entre os quatro perplexos.
CENA 7. CABANA. INTERIOR. NOITE
O
Reverendo correndo com ódio na direção de Mary para empurrá-la, ela o joga no
chão antes. Ele saca uma arma.
ANGIE – Cuidado Mary! Ele pode
atirar em você.
MARY – Não de novo.
O
Reverendo se levanta num impulso, ele abre uma gaveta e tira uma grande cruz de
cor rubra forte cravejada em rubis.
Mary
cai de bruços no chão se debatendo sem sequer olhar para a cruz, ela arde.
Angie se debate, aos berros.
REVERENDO COLLINS – Em nome de
Cristo eu vos conjuro! Saía ou faça o corpo arder, maligno!
ANGIE – Paraaaaa! Pelo amor de
Deus, paaaaraaa!!!
O
Reverendo joga a cruz no chão, ele pega Mary imóvel e corre com ela para fora.
Angie aos berros, em instantes ele retorna e a puxa pelos cabelos, a soltando
da cadeira.
ANGIE – Psicopata! Parasita! Me
larga.
CORTA PARA FORA DA CASA/
Angie
sai sendo arrastada. Ela berra por Mary, sem quaisquer rastros dela. Os carros
da polícia cada vez mais próximos, o Reverendo saca uma arma disparando ao
alto.
Ele
abre a porta de seu carro e joga Angie no branco traseiro. Ele vai para a
frente e senta acelerando em seguida, novamente começa uma perseguição. O carro
do Reverendo entra na estrada, os policiais os seguem na rota.
CENA 8. AUTOESTRADA. EXTERIOR. NOITE
ÂNGULO
ÁREO, pelo ponto de vista de um helicóptero da polícia vemos a perseguição
acelerada na autoestrada. O carro de Reverendo em zigue-zague, a perseguição
acalorada.
CORTA PARA CARRO DE REVERENDO/
ANGIE – O que você fez com a Mary
seu psicopata? Fala!
REVERENDO COLLINS – (Ri) Sua falsa,
escrota. Você a odeia! Tá interessadinha é? Ela está numa situação pior, Angie.
ANGIE – Você é o monstro daqui
titio. Nem tua irmã te suportou, largou uma herança milionária em Nova York pra
fugir de você e vim pra esse fim de mundo. Eu te odeio!
Angie
começa a escutar chutes e barulhos vindo detrás. Ela percebe Mary detrás dela
ficando barbarizada.
CORTA PARA FORA/
A
perseguição acalorada. Muito distante um caminhão acelera na pista contrária.
Pela janela transparente nota-se que o motorista acelera risonho e bebendo
whisky.
CORTA PARA CARRO DE REVERENDO/
ANGIE – Me solta! Eu cansei. Chega
titio, cheeegaaaa!!!
REVERENDO COLLINS – Chega uma ova.
Tua mãe era uma puta, uma impura, uma vadia que nem você. Tal mãe, tal filha!
ANGIE – Você me paga por falar da
minha mãe demônio!
Angie
avança para cima dele e enfia suas unhas em seu pescoço. PLANO DETALHE, no
retrovisor o olhar de Angie reflete em tom vermelho. Ela vira o pescoço do tio
que tenta revidar, ele solta a direção tentando afastá-la.
ANGIE – (Alterada) É só uma
mordidinha titio... Só uma!
O
Reverendo puxa com a mão esquerda um pedaço de pau e vira na cabeça de Angie
que esquiva, quando ele volta-se a direção vê o caminhão acelerando em sua
direção.
REVERENDO COLLINS –
(Berrando/Desesperado) Aaaaaaahhhhh!!!
CORTA PARA FORA/
O
caminhão acerta em cheio a lataria do carro do Reverendo, no que a porta e o
porta-malas se abrem simultaneamente Mary e Angie se lançam para fora quase num
voo. O carro esquiva após destruído, cai do barranco e desce derrapante o
relevo até que bate em cheio contra uma árvore e explode.
PLANO
PRÓXIMO Angie em choque encarando o acidente.
CORTE
DESCONTÍNUO/ Erick, Ethan, Greer, Cher, Lindy, Angie e Marc observam o carro
queimar pasmos.
ANGIE – (Sussurrando) Nos veremos
no inferno, titio.
FADE OUT.
CENA 9. DELEGACIA. INTERIOR. NOITE
FADE IN. Angie toma um copo de água sentada ao redor das amigas e do pai.
SLOW MOTION, Ethan surge guiando John algemado. Ethan o coloca diante de Angie,
eles se fitam.
ETHAN – Ele insistiu muito pra
falar contigo Angie.
JOHN – (Abre os braços) Me dá um
abraço Angie.
Angie,
a contragosto, abraça John. Ambos forçando o clima.
JOHN – (Entre os dentes) Você e a
Nisha me transformaram nessa besta. E estejam certas: eu as farei pagar!
ANGIE – (Entre os dentes) Não, não
iremos. Porque ou nós nos unimos pra acabar com você, ou até você virar um
inimigo à altura uma de nós já terá destruído uma a outra.
Angie
tenta sair, mas John a puxa de volta a encarando.
JOHN – Não pense que seu calvário
acabou. No fundo nós sabemos Angie: seu titio ainda está por aqui!
FADE OUT.
CORTA PARA SALA/
FADE IN. Erick encostado num rack bebendo café. Ethan divide o copo com
ele ao seu lado, ambos tensos.
ERICK – Desfaz essa cara. Eu não
tenho provas que a Angie é uma assassina, mas se não é ela, é a Nisha. E se não
é a Nisha, é a Angie. Melhor enterrar esse assunto.
Erick
faz que sim. Ele larga o copo de café e sai acelerado da sala correndo. Ethan
indo atrás lentamente.
CORTA PARA SAGUÃO/
Erick
chega por trás de Angie e ambos se abraçam forte. PLANO PRÓXIMO, seus lábios se
tocam firmes perante todos num beijo apaixonado. CHICOTE, Ethan observa
pensativo.
FADE OUT.
CENA 10. COMPILAÇÃO DE CENAS. INTERIOR. EXTERIOR. MADRUGADA
1. Mansão Collins, quarto de Angie.
FADE IN. Angie deitada na cama ao celular com Lindy.
ANGIE – (T) É claro que vou Lindy!
Tá louca?(T) Mas é o Baile do Ano praticamente, não posso e não vou perder. (T)
Tudo bem amiga, boa noite... Ah e obrigado por tudo, viu?
Ela
desliga. Erick sai do quarto com uma cueca branca que marca seu corpo definido.
Angie encara maléfica.
ANGIE – É sério que você dorme de
cueca?
Erick
tira a cueca. Angie morde o lábio inferior sensualmente.
ERICK – Na verdade, eu durmo sem
ela.
2. Casa de Erick, quarto de Ethan.
PLANO
PRÓXIMO, Ethan aos beijos com Greer que geme rebolando por entre suas pernas.
Ethan a agarra mais forte e ambos se olham fundo um no olho do outro
apaixonados.
CORTE
DESCONTÍNUO/ ÂNGULO ALTO, Greer dorme encostada no ombro de Ethan. O mesmo
acordado encara o teto.
ETHAN – (Sussurra) Angie...
FUSÃO
COM:
3. Mansão Collins, quarto de Angie.
ÂNGULO
ALTO, Erick encara Angie que dorme confortável debruçada em seu peitoral. Ele
acaricia seu cabelo.
ERICK -... Quem é você Angie?
FADE OUT.
SAN MARTÍN – PLANOS GERAIS
A
noite se vai / Aos poucos começa a raiar o dia / O céu nublado / Vê-se as
praias, montanhas e matas da cidade.
CENA 11. DELEGACIA. CARCERAGEM. INTERIOR. DIA
FADE IN. SLOW MOTION John correndo armado contra a porta de uma cela
entreaberta e sai, o carcereiro acuado aciona um botão enquanto John dispara a
esmo.
CARCEREIRO – Atenção: alerta de
fuga! Alerta de fuga!
JOHN – Merda!
CORTA PARA SAGUÃO/
Os
alarmes soam, as luzes caindo enquanto a porta principal começa a fechar, um
chute estoura a porta da carceragem e John sai com outros policiais mirando
nele.
POLICIAL – Pare agora ou vamos
atirar! Pare agora!
DELEGADO – Atirem no meliante!
Os
policias disparam contra ele agachado, ele se atira no chão e rola na porta.
Assim que ele passa, ela se fecha.
CORTA PARA FORA/
PLANO
PRÓXIMO a feição aflita de John o guia até a maçaneta de um carro. Ele abre
entrando, em fuga.
FADE OUT.
CENA 12. COMPILAÇÃO DE CENAS. INTERIOR. EXTERIOR. TARDE
1. Shopping, loja.
FADE IN.
TAKE
1.: Lindy, Cher, Angie e Greer juntas de braços dados entram numa loja.
TAKE
2.: Elas escolhem dezenas de roupas jogando num Puff.
TAKE
3.: Cher, Lindy e Greer encantadas com algo. Angie a frente delas exibindo seu
vestido preto.
TAKE
4.: As quatro aos risos no shopping de braços juntos. A frente delas diversos
funcionários carregam as compras.
2. Mansão Collins, entrada.
Uma
bela limusine branca para frente à mansão de Marc. Ele abre a porta traseira e
recebe Kriss que o abraça forte.
KRISS – Eu voltei meu amor, eu
voltei... E... Eu tenho algo que preciso te contar.
MARC – Calma Kriss, ainda bem que
voltou. Conte-me.
KRISS – Eu... Eu sou uma assassina
Marc.
CLOSES
ALTERNADOS, Marc pasmo. Kriss o encara cabisbaixa.
3. Mansão Petter, sala.
Nisha
com um vestido vermelho sangue justo em seu corpo e brilhoso com os lábios em
tom vinho se vendo no espelho. Leonard aproxima-se dela sarcástico.
LEONARD – Hum... Vestida para
matar, quem será a vítima?
NISHA – (CLOSE) Angie, Angie Collins.
FADE OUT.
SAN MARTÍN – PLANOS GERAIS
O
sol se esconde / Chega uma noite fria, estrelada e enluarada / A cidade agitada
e excitada com o baile / Jovens preparam-se em todo canto / Uma fina neblina
cai.
CENA 13. MANSÃO COLLINS. BANHEIRO. INTERIOR. NOITE
Cher,
Lindy, Greer e Angie com toalhas nos cabelos acomodadas numa ampla piscina de
hidromassagem. Fora de áudio elas riem, conversam, jogam espuma uma na outra.
CORTA PARA QUARTO DE ANGIE/
Elas
saem da suíte entrando no quarto de Angie. Na cama da mesma quatro
deslumbrantes vestidos estirados.
ANGIE – Meninas... Eu só acho que
hoje vamos arrasar.
GREER – Não mais que a futura
Rainha do Baile.
As
quatro riem pegando seus respectivos vestidos.
CORTE
DESCONTÍNUO PARA ESCADARIA/
Marc
acompanha vislumbrado da sala Cher, Lindy, Greer e Angie descendo as escadas na
respectiva ordem. Lindy e Cher se despedem de Greer, Marc e Angie e saem.
GREER – Angie, eu to com um
pressentimento... E eu só sinto que tenho que te dizer algo: independentemente
de como vai acabar essa noite, eu te amo.
PLANO
DETALHE, Angie segura firme as mãos da amiga e os olhares se cruzam fortes.
ANGIE – Eu também Greer. Nunca se
esqueça disso.
FADE OUT.
CENA 14. COMPILAÇÃO DE CENAS. INTERIOR. EXTERIOR. NOITE
1. Casa de Erick, entrada.
FADE IN. Erick e Ethan com smokings bonitos e bem passados. Eles apertam
as mãos um do outro e entram em seus respectivos carros que saem um atrás do
outro.
2. Mansão Collins, entrada.
Greer
encara sorridente algo a sua frente. PONTO DE VISTA, o carro de Ethan para, ele
sai elegante e pega suavemente a mão garota que é beijada. CÂMERA OBJETIVA, ela
encantada.
3. Mansão Collins, quarto de Angie.
PLANOS
GERAIS, CAM revela o quarto organizado e amplo num belo clima rústico a
meia-luz por abajures.
PLANO
MÉDIO, Angie se enquadra no espelho apoiada numa cômoda. Sua maquiagem
carregada principalmente nos cílios. Ela usa um vestido preto brilhante
deslumbrante e rendado.
ANGIE – (CLOSE) Essa noite será memorável.
Repentinamente
ela sai do plano.
FADE OUT.
CENA 15. RUA ERMA. INTERIOR. NOITE
FADE IN. A sombra da parede mostra um homem cambaleante, alto e mancando
a caminhar pela assombrosa rua. Estrondo de raios refletem nas janelas, o homem
segue andando.
CHICOTE,
um carro anda lentamente até parar a sua frente. As portas se abrem e sai um
homem.
HOMEM – E eu achando que o
Reverendo estava morto...
CAM
revela o Reverendo com um pano encobrindo o rosto deformado por queimaduras.
Eles se encaram ríspidos.
REVERENDO COLLINS – Trouxe o que eu
pedi Henry?
HENRY – Como você mesmo quis essa
noite será inenarrável. Até mesmo porque ninguém vai restar pra contar a
história, talvez em mesmo você, Reverendo.
CLOSES
ALTERNADOS, ambos se encaram determinados.
CENA 16. COLÉGIO. GINÁSIO. INTERIOR. NOITE
ÂNGULO
ALTO, “You Want To Make a Memory” toca na festa. Casais apaixonados dançam,
outros bebem amargurados. No alto de uma arquibancada Nisha observa bebendo
Alec e Lindy na frente de todos aos beijos.
ANGIE – (Sussurra) Obrigado por
nunca me deixar Erick. Obrigado por lutar por mim e por estar comigo.
ERICK – Eu sei que você também
lutaria por mim.
CHICOTE,
enquanto todos cantam o refrão da música curvam-se a entrada. Um casal
desconhecido e mascarado veste as roupas mais deslumbrantes da festa. PLANO
PRÓXIMO, de mãos dadas percebe-se Mary e John.
JOHN – Obrigado pelo resgate, nem
sei como agradecer...
MARY – Mas eu sei... Me beija John.
Me beija agora.
CLOSE
UP, Nisha com uma expressão de ódio encarando a dupla. John segura seu queixo,
os olhares se cruzam firmes enquanto Mary curva a mão em sua cintura. Eles se
beijam.
NISHA – (Com lágrimas nos olhos) É
o John... É o meu John! (Berra) Vadiaaaaa!!! Mary, eu vou acabar com você!
SLOW
MOTION, Mary se aproxima do centro do ginásio, holofotes a iluminam. Nisha avança
para cima de Mary e um tapa acerta a cara da última, ela recua com o impacto.
CENA 17. RUA. EXTERIOR. NOITE
Um
grupo de homens vestidos de preto andam por uma rua armados até os dentes com
pistolas e revólveres nítidos. Eles entram no quintal de uma casa, mal
encarados.
HOMEM – Esperando cambada? Invadam
essa droga, agora!
CORTA PARA SALA DA CASA/
SLOW
MOTION, conforme a porta se abre num pontapé uma jarra de vidro se estilhaça no
chão. CHICOTE, noutro ponto do alto da escada Marc segura um revólver
engatilhando-o.
MARC – Corre Kriss! Vem pra trás de
mim, vem! Krisss!!!
KRISS – Merda! Socorro!!!
Ela
desata a correr, um dos homens aponta o dedo para a arma de Marc alertando
outro colega. Kriss correndo em direção a um corredor obscuro.
HOMEM – Passa fogo nele, passa fogo
nele! Ele tá armado.
KRISS – (CLOSE) Marc, nãããoooo!!!
Enquanto
os outros procuram por Kriss, um aponta a arma em direção a Marc tremendo em
posse do revólver. SLOW MOTION, Kriss corre em direção à sala de volta e
empurra o homem no chão, a arma dispara, não acerta. Outro agarra Kriss.
MARC – Krisssss!!! Não, deixem-na!
Deixem ela agoraaa!
Kriss
berrando sendo arrastada pelos homens que saem. PLANO PRÓXIMO em Marc arrasado,
ele desce saindo do plano.
CORTA PARA RUA/
Kriss
sendo arrastada pelos homens, ela relutante sendo guiada por eles. Diversos
takes, sua voz ecoa na rua, ela é jogada numa van que se abre. Marc sai
correndo da casa.
KRISS – Nããooo, me soltem! Me
soltem agora!
Os
homens se lançam na van que canta pneu. Marc correndo atrás do carro com todas
suas forças aflito chorando. Ele vê Kriss bater nos vidros da van, desesperado.
FADE OUT.
CORTA PARA INTERIOR DA VAN/
FADE IN. PLANO PRÓXIMO de Kriss, um riso masculino maquiavélico é
escutado. Ela assustada, recua na van. Seu olhar busca o retrovisor, nele refle
o rosto de Leonard.
LEONARD – Essa é minha cidade.
Essas são minhas regras, e se você não saiu por bem, vai sair daqui morta!
CLOSES
ALTERNADOS, a tensão é eminente para ambos.
CENA 18. COLÉGIO. ENTRADA DO GINÁSIO. EXTERIOR. NOITE
Uma
sombra esgueira-se pela entrada a passos largos, porém suaves. PONTO DE VISTA,
ela olha dentro do ginásio.
CORTA PARA INTERIOR DO GINÁSIO/
MARY – (Sentada sobre Nisha) Vadia.
Eu vou te matar Nisha!
Mary
agredindo Nisha com tapas, arranhões e chutes. Nisha puxa cabelo, vira para
cima e tenta estapear a prima novamente, sem sucesso. Angie parada a frente da
briga com uma taça de champanhe, ela vê os seguranças chegando.
NISHA – Você é uma aberração! Uma
louca!
MARY – Eu não sou louca. Não me
chama assim, eu não gosto. Eu não gosto de você, eu vou te matar Nisha. Te
matar!
Mary
começa a estrangulá-la sorrindo. Os seguranças as separam e levantam Nisha, a
segunda vê Angie sorrindo erguendo a taça de champanhe. Nisha a encara com
ódio.
NISHA – Vocês e duas vão me pagar.
(Aponta o dedo para Angie) Seu troco vem antes do que imagina. Me aguarde.
Nisha
abre caminho por todos no baile até sair atordoada.
CHICOTE,
distante de tudo Greer sai correndo de Ethan que atento à briga nem percebe.
Cher nota e vai atrás.
CORTA PARA BANHEIROS/
Greer
entra correndo, com imensa dor. Ela enfia a mão na garganta e começa a vomitar
sem parar, quando para e vira de costas vê Cher encarando-a tensa.
CHER – Tonturas, quedas de pressão
e agora vômitos. Greer, me responde: você está anoréxica ou está grávida?
CLOSE
em Greer atônita perante Cher. ZOOM, detrás de uma das paredes o Reverendo
observa sorridente ambas no banheiro. No chão uma maleta aberta exibe uma
bomba.
CENA 19. RUA. EXTERIOR. NOITE
A
van entra na rua em zigue-zague totalmente desgovernada, esquiva de um hidrante
e continua acelerando.
CORTA PARA INTERIOR DA VAN/
Apenas
Leonard e Kriss nela. Leonard pisa no acelerador sem por as mãos no volante,
rindo com o desespero de Kriss.
KRISS – Seu louco! Psicopata!
Paraaa!!! Chegaa!!! Chega!
Kriss
avança para cima dele e puxa de sua cintura sua pistola, sem que ele perceba.
Ela se afasta e abre a porta.
CORTA PARA RUA/
Ela
capota caindo no chão e desata a correr na hora. O barulho de freio é escutado,
SLOW MOTION os passos largos de Kriss tomavam a rua, ela assustada, apavorada
correndo.
LEONARD – Te peguei, vadia!
Subitamente
ela sente seu pescoço prensado por Leonard, ela assustada tentando colocar a
mão na cintura onde estava a arma. Com a outra mão ela o empurra para longe,
ele cai.
LEONARD – Você pensa que vai fugir
de mim sua louca? Eu te dei um emprego, eu te dei minha confiança e te pus na
minha casa... Tudo isso pra quê? Pra você dar pro meu rival.
KRISS – (Berra) Eu me apaixonei por
ele! Me apaixonei por um homem de um jeito insano, inconsequente... O que ele
me faz sentir nenhuma mulher nunca vai sentir com você!
CLOSE
em Leonard injuriado, com um olhar perdido. Ele enfia a mão no bolso e saca um
canivete partindo para cima de Kriss jogada no chão. SLOW MOTION, ela se
levanta, saca o revólver em sua cintura e dispara dois tiros contra o peito de
Leonard. Um urro de dor, seus olhos se arregalam.
O
corpo cai de joelhos no chão. Kriss treme, incrédula larga a arma no chão e
desata a correr. De joelhos Leonard fecha os olhos, seu corpo cai de uma vez no
chão.
FADE OUT.
CENA 20. COLÉGIO. GINÁSIO. INTERIOR. NOITE
FADE IN. PLANO PRÓXIMO, Angie e Erick dançando aos beijos com olhares
cruzados e respirações sincronizadas. Os corações batiam juntos, as mãos se
tocavam suaves.
PONTO
DE VISTA de Angie, ela encara o olhar do amado a sua direção. Seus olhos
piscam.
Ela
abre os olhos e continua a dançar, a coloração desfocada ao seu redor é
laranja, pessoas começam a correr e o som da música é trocado pelo som de
gritos e berros, o casal continua dançando até que para e encara a tudo.
ANGIE – Óh meu Deus! O que é isso?
ERICK – Vem comigo Angie, vem...
Nós precisamos ir! Nós precisamos fugir.
ANGIE – Isso é um atentado Erick!
Um atentado, colocaram uma bomba aqui. Uma bomba... Tentaram nos matar!
Eles
se encaram. Erick começa a puxá-la e eles correm enquanto a cortina de fumaça
os alcança. SLOW MOTION, Angie desesperada olhando para trás segurada nas mãos
de Erick. Ela vê no alto da arquibancada Nisha a olhando cinicamente.
ANGIE – Malditaaaa!!! Foi você! Foi
você, sua maldita!
FUSÃO
COM:
CENA 21. HOSPITAL. CORREDOR. INTERIOR. NOITE
As
portas se abrindo enquanto diversos policiais entram guiando a maca do prefeito
encubado, os médicos assumem.
MÉDICO – Desfibrilador urgente. O
prefeito está morrendo, carga máxima agora!
Começam
a levá-lo para uma sala restrita. O policial aflito enquanto entra um detetive
correndo atrás dele.
POLICIAL – Novidades sobre o
atentado ao prefeito?
DETETIVE – Sim. Checamos as
câmeras, descobrimos a assassina. É Kriss Maths, e ela está fugindo.
Ambos
desatam a correr velozes deixando o ambiente.
CENA 22. CARRO. INTERIOR. NOITE
O
carro de Kriss dando a ré em sua casa e acelerando pela rua. Pela janela vê-se
que Marc a observa distante acenando para ela, consternado. Ela apavorada
pisando fundo.
CORTA PARA RUA/
O
carro curva uma esquina, prestes a sair quando as sirenes surgem do nada.
Carros da polícia a fecham repentinamente, Kriss freia. Os policiais saem do
carro, ela apavorada.
POLICIAL – Dona Kriss Maths, saia
do carro agora com as mãos onde eu possa ver! Esta é uma ordem.
CORTA PARA CARRO/
Kriss
com as mãos no volante. CLOSE, ela pisca os olhos fazendo que não e abre a
porta do carro saindo dele.
CORTA PARA RUA/
Ela
saindo é atirada contra a lataria e algemada. Marc a observa consternado, uma
fina garoa começa a cair e a molhar suas face. Marc chora vendo Kriss
encará-lo.
MARC – Vai ficar tudo bem meu amor,
acredita em mim. Você vai sair dessa, você vai sair Kriss!
Kriss
muda. Seu olhar perdido é desolador conforme ela é posta nos bancos traseiros
do carro da polícia que se vai.
CENA 23. COLÉGIO. GINÁSIO. INTERIOR. NOITE
SLOW
MOTION, a cortina do ginásio despenca devido a chamas, o pilar pesado de metal
maciço cai sobre um aluno. As pessoas correm, o fogo domina o local e a fumaça
cega a todos. Angie sozinha, no meio da multidão.
ANGIE – (Berra) Cher! Lindy! Greer!
Ethan! Erick! Erick, aparece! Cadê vocês? Erick! Amigas! Ai meu Deus... (Chora)
Cadê eles? Cadê eles?
Angie
vê Cher próxima ao bar com o balcão em chamas, Cher tosse. Angie corre
aflitíssima até ela e a segura pelo braço. Nesse instante Nisha surge à frente
com uma faca.
CHER – Angie, cuidado!
Cher
esquiva Angie do golpe de Nisha, a faca atravessa seu tórax. Seus olhos se
esbugalham e sangue jorra de suas artérias manchando seu vestido. Angie aflita.
ANGIE – (Histérica) Monstraaaaa!!!
Assassina! Foi você! Você mandou explodir isso aqui, você a feriu, assassina!
Angie
encosta Cher no piso do balcão. Nisha a frente de Angie com ódio encarando a
faca ensanguentada.
NISHA – Era pra você! Era pra você!
ANGIE – Você vai o que é pra você
agora!
Angie
avança para cima de Nisha e a joga para cima de uma mesa, Nisha empurra Angie
em direção a um balcão em chamas e desata a correr sumindo na fumaça. A parte
das costas do vestido de Angie começa a pegar fogo.
ANGIE – (Histérica) Aaaaaahhhh! Eu
to pegando fogo! Eu to pegando fogo! Socorro!!! Socorrooooo!!!
SLOW
MOTION, ÂNGULO PLANO Angie corre cada vez mais e mais rápido com suas lágrimas
descendo de dor e horror. Corpos se acumulam no chão, as saídas embarreiradas.
Angie arde em chamas a cada passo que dá.
CENA 24. CASA DE ANDREY. SALA. INTERIOR. NOITE
O
diretor Andrey olha através de uma cortina falando ao celular ao mesmo tempo.
Na cortina ele vê um spinner.
ANDREY – Eu sumi dessa cidade,
larguei o colégio. Agora, por favor, deixem eu retornar a minha vida. Tirem
esse spinner daqui, eu to apavorado!
VOZ DISTORCIDA – Não! Você não devia
ter voltado!
Andrey
desliga o celular no chão e desata a correr afobado. Ele pega um molho de
chaves e abre a porta, indo.
CORTA PARA RUA/
SLOW
MOTION, ele correndo aflito até entrar no veículo.
CORTA PARA CARRO/
Seu
celular toca novamente, ele bate no volante.
ANDREY – (Irritado) Mas que merda!
Por causa dela eles não vão me deixar em paz. Eles vão me matar e por culpa
dela.
Ele
atende. A mesma voz de antes fala na linha.
VOZ DISTORCIDA – Já acelerou o
bastante não acha? Agora experimente frear... Nós não somos tão amadores quanto
parecemos. Carpe Dien, te vejo no
inferno.
A
ligação cai. Andrey tenta frear desesperado, os freios não respondem, logo ele
nota que o volante para de responder aos comandos também. Ele desesperado aos
berros, não consegue parar numa blitz policial, começando a ser perseguido
pelos mesmos. Ele apavorado com o carro.
CENA 25. COLÉGIO. GINÁSIO. INTERIOR. NOITE
Cher
sendo guiada para fora por Lindy por uma saída de emergência, ela perde muito
sangue enquanto Lindy continua apavorada. CHICOTE, o caos domina o ambiente, a
fumaça, o fogo e gritos ensandecidos por todos os lados. Por entre a fumaça a
silhueta de Angie corre a passos largos e firmes.
ANGIE – (Berra/Histérica)
Nãããoooo!!! Nããããoooo!!!
Ela
tosse, se contorce aflita, zonza. PLANO DETALHE, suas vestes totalmente
ensanguentadas. Ela encara apavorada.
ANGIE – Nãããoooo!!! Nããããoooo!!!
Socorro! Alguém me ajuda, socorroooo!!! Socorro! Alguém me ajuda... Ajuda!
PONTO
DE VISTA, Angie gira ao redor de seu próprio eixo, vê pessoas caídas ao chão
rastejando. O fogo queimando o forro do teto enquanto ela desata a correr
expelindo fumaça.
ERICK – (Distante) Angie! Angie!
Angie, aparece! Aparece!
Angie
continua correndo desesperada. Ela escuta os gritos de Erick atrás, tenta se
virar, mas seus olhos fecham. Ela tenta se apoiar e cai ajoelhada no chão
arregalando os olhos e pondo a mão em sua garganta que parecia fechar-se, ela
se debate, tenta berrar, sufocada e sem ar, ela cai.
ÂNGULO
ALTO, Angie caída no chão sem pulsação, seu corpo é apenas mais um no meio a
dezena na mesma situação.
Erick
corre até ela apavorado. Ele a tira do chão e começa a correr para fora com ele
sem olhar para trás. Detrás do jovem pedaços do teto caem, o ambiente
desmoronando.
CORTA PARA FORA/
SLOW
MOTION, CLOSE em Erick correndo com Angie inerte nos braços, os pingos de chuva
molham suas faces atônitas.
CORTA PARA CARRO/
Andrey
acelerando desgovernado pela área de seu próprio colégio. Ele tentando parar
desesperado e fora de controle sendo perseguido por policiais. Ele irado de
ódio.
CORTA PARA RUA/
Erick
extremamente aflito pela calçada, ambulâncias, carros da polícia e dos
bombeiros no local. Diversos corpos mortos estirados no chão, Erick olha a tudo
em pânico.
ERICK
– (Off) Angie, fala comigo Angie. Angie... Angie!!!
Erick
começa a atravessar a alargada rua em desespero. Distante a luz forte de um
farol súbito e estonteante ilumina sua face, ele vira-se na direção da luz. Um
veículo tomba empecilhos e acelera desgovernado em sua direção.
ERICK – Nãããããooooo!!!
TAKE
1.: A luz cega forte a face de Erick atordoado.
TAKE
2.: Cher contida por paramédicos sangrando se debate.
TAKE
3.: O carro derrapa na pista molhada, rodopia e na curva acerta em cheio o
casal.
TAKE
4.: CLOSE em Cher atordoada berrando feito louca.
Como
num baque, a imagem escurece.
FADE OUT.
CENA 26. COMPILAÇÃO DE CENAS. INTERIOR. EXTERIOR. NOITE
1. Clínica, corredor.
FADE IN. Erick ferido, Ethan e Greer aflitos. Eles andam de um lado para
o outro até que o médico aparece.
ERICK – Doutor, tem notícias da
paciente Angie Collins?
MÉDICO – Sim, temos. Ela acordou e
quer falar com vocês.
CLOSES
ALTERNADOS, os três se encaram intrigados.
2. Delegacia, entrada.
SLOW
MOTION, diversos e diversos repórteres e fotógrafos a porta da delegacia sob a
garoa. O carro da polícia se abre conforme Kriss é retirada entrando na
delegacia.
REPÓRTER – Dona Kriss, é verdade
que a morte do prefeito foi passional? Há relação de seu rival Marc com isso?
KRISS – Eu atirei, eu puxei o
gatilho. E eu faria de novo.
Kriss
é levada para dentro da delegacia pelo delegado, as portas se fecham para a
mídia.
3. Hospital, sala.
O
doutor entra numa sala onde vê Nisha andando de um lado para o outro totalmente
desesperada.
NISHA – Doutor, pelo amor de
Deus... Qual a situação do meu pai? Ele ainda está vivo doutor? Por favor
doutor...
O
doutor cabisbaixo. Nisha fazendo que não apavorada.
FADE OUT.
CENA 27. HOSPITAL. CORREDOR. INTERIOR. NOITE
FADE IN. PLANO MÉDIO, três pares de pernas andam pelo corredor do
hospital. Eles param diante de uma sala. Vemos os rostos desses três se
encarando: Erick, Ethan e Greer.
CORTA PARA QUARTO/
Angie
encara através de uma imensa vidraça de seu quarto a cidade, é possível ver
muito ao fundo o colégio em chamas. ZOOM, a porta se abre e o trio adentra.
Angie percebe, quando ela pisca seus olhos revelam uma lágrima.
ETHAN – Você nos chamou Angie? Aqui
estamos, fale.
Angie
se vira para eles os encarando e respira fundo. Ela cerra os olhos e abaixa a
cabeça. Greer a olha intrigada.
FADE OUT.
ANGIE – (Fora de cena) Greeer!!!
Volta aqui Greer, volta aqui! Fala comigo!
CORTE
DESCONTÍNUO PARA CORREDOR/
FADE IN. Greer correndo, em fuga totalmente atordoada. Angie anda atrás
dela apreensiva, Greer continua correndo para fora.
GREER – (Grita/Histérica) Eu te
odeio Angie!!! Eu te odeio. Tudo o que eu tive, o que eu me apeguei você
destruiu. Eu te odeio! Eu quero mais que você morra!!! Que morra!
ANGIE – Amigaaa! Volta! Voltaaa!!!
PLANO
PRÓXIMO, Angie lacrimejante fazendo que não. Ela desata a correr atrás da amiga
em seguida.
CORTA PARA FORA/
Enquanto
Angie passa pela porta correndo, ZOOM ao seu lado Henry a observa a espreita e
sai atrás dela na rua.
FUSÃO COM:
CENA 28. RUA. EXTERIOR. COMEÇO DE MADRUGADA
A
chuva cai cada vez mais forte. Raios, trovões e relâmpagos iluminam o céu da
pequena cidade. Greer continua correndo, ela chora aflita. Angie corre atrás
dela.
GREER – Eu achei que um dia fomos
amigas! Eu achei que você valia de algo Angie, mas não vale. Chega de mentiras.
Chega de jogos, de mais mentiras! Chega de você Angie!
ANGIE – (Chora) Greer... Para...
Por favor Greer!
Greer
continua correndo sem olhar para trás. Angie dá passos mais curtos, mais lentos
sob a chuva a molhar seu rosto. Greer chorando se esconde num beco sem que
Angie a veja. Angie anda pela rua a procura dela.
ANGIE – Greer, aparece Greer! Por
favor... Vamos conversar!
ZOOM,
detrás de Angie, Henry levanta a blusa e tira uma pistola da cintura. PONTO DE
VISTA de Greer, ela observa o homem atrás de Angie enquanto é gritada pela
garota.
CÂMERA
OBJETIVA, Greer apreensiva sai do esconderijo e é vista por Henry.
GREER – (Grita) Angiee, atrás de
você!!!
SLOW
MOTION, Angie vira de costas parada perante Henry. Quando seus olhares se
cruzam, ela pasma totalmente.
ANGIE – Vo... Vo... Você!? O que
você está fazendo aqui?
HENRY – Fui eu Angie. O homem
detrás do gatilho, o homem que matou a sua mãe e que você protegeu fui eu!
(Pausa) E agora, é hora de por fim completar meu serviço... Com você.
O
homem ergue a arma. Escuta-se o barulho dos corações latentes tão fortes e
disparados enquanto Angie corre para cima dele e o mesmo dispara duas vezes
seguidas o revólver.
ANGIE
– (Off) Já dizia Nietzsche que ao mirarmos no profundo do abismo nosso olhar se
torna recíproco.
Sonoplastia
off, correndo para fora do beco Greer dá um berro desesperado e agudo com uma
feição horrorizada.
FADE OUT.
CENA 29. MANSÃO PETTER. SALA. INTERIOR. COMEÇO DE MADRUGADA
FADE IN. Os vasos, os vitrais de uma mesa de centro sendo todos bruscamente
arremessados ao chão. Nisha com ódio, sem controle vira a mesa de centro. Ela
fala ao celular aflita.
NISHA – Mataram ele, você me
entendeu ou tá difícil? (T) Vai sobrar pra mim! (T) Eu colaborei com aquele
incêndio, o sangue daqueles 9 alunos também está em minhas mãos.
ANGIE
– (Off) Encarar fundo o abismo revela o monstro que eu me tornei, que eu tanto
escondi e que agora berra, lateja em grito incessante.
ZOOM,
detrás de Nisha, Erick observa a tudo boquiaberto. Ele faz que não. SLOW
MOTION, ela desliga o celular e vira-se para trás encarando Erick.
NISHA – Maldito... Você não vai
contar nada a ninguém Erick. Você não vai sair vivo dessa casa!
CORTE
DESCONTÍNUO PARA CORREDOR/
ANGIE
– (Off) Quando vivemos num mundo de sorrisos falsos e lágrimas forçadas
aprendemos uma lição.
SLOW
MOTION, Erick em fuga desesperada, totalmente amedrontado e assustado, ele olha
para trás e não vê Nisha que o perseguia. Então vira-se a frente; ela está lá.
NISHA – Vou te contar um
segredinho... (Alterando a voz) Não é só a Angie que morde por aqui!
SLOW
MOTION, Ela arregaça os dentes e avança para cima de Erick que por milímetros
esquiva. Erick salta pela janela rompendo todo o vidro.
FADE OUT.
ANGIE
– (Off) Monstros não se escondem à espreita do ataque.
CENA 30. COMPILAÇÃO DE CENAS. INTERIOR. EXTERIOR. MADRUGADA
1. Ruas.
FADE IN. Os pingos de garoa mesclam-se a fina neblina caindo sobre a
face de Erick que caminha desnorteado com a roupa e as mãos cheias de sangue.
Ele próximo a sua casa.
ERICK – Meu Deus... O que está
havendo? O que está acontecendo com esse lugar? Comigo meu Deus?
ANGIE
– (Off) Porém, se escondem no horror de encarar sem máscaras a própria
ferocidade.
Erick
observa um flash vermelho de luz indo rumo a uma janela de sua casa. Ele olha
no teto de um prédio e vê um spinner. PLANO PRÓXIMO, ele faz que não.
ERICK – Não! Nããõooo! Nãããooooo!
Em
desespero ele sai do plano veloz rumo a sua casa.
2. Casa de Erick, sala.
ANGIE
– (Off) Quando as sombras trazem fantasmas à espreita a sobrevivência é a única
lei que ainda reina.
Ethan
parado diante de Andrey, ambos se encaram firmes.
ANDREY – Eu vim falar sobre Angie
Collins. Está mais do que na hora de vocês saberem o que essa garota realmente
é!
3. Rua.
Angie
caminha pelas ruas atordoada, fora de si. Seu olhar com uma coloração de
sangue, suas vestes já totalmente banhadas de sangue.
ANGIE
– (Off) Mas no fim você saberá que sobreviver mais um dia não é só uma questão
de desejo.
PLANO
DETALHE, suas mãos seguram o revólver de Henry ainda fumegante. Angie encara a
CÂMERA.
ANGIE – (CAM) Mataram minha mãe. Infernizaram e destruíram a minha vida,
fizeram as pessoas que eu me importo pagarem. Mas agora é a vez deles pagarem. (CLOSE) A qualquer que seja a custa.
DISSOLVE
PARA/
FLASHBACK 1. HOSPITAL. QUARTO DE ANGIE. INTERIOR. NOITE
Angie
encara através de uma imensa vidraça de seu quarto a cidade, é possível ver
muito ao fundo o colégio em chamas.
ANGIE
– (Off) Sobreviver mais um dia é uma questão de sorte. Aliada ao fato que a
custa de sua noite de sono alguém dormirá para sempre.
ZOOM,
a porta se abre e o trio adentra. Angie percebe, quando ela pisca seus olhos
revelam uma lágrima.
ETHAN – Você nos chamou Angie? Aqui
estamos, fale.
Angie
se vira para eles os encarando e respira fundo. Ela cerra os olhos e abaixa a
cabeça. Greer a olha intrigada.
GREER – Angie, você está me
assustando. Fale de uma vez!
ANGIE – (Suspira/Emotiva) Eu... Eu
estou grávida. E eu não sei qual de vocês e dois é o pai dessa criança.
Greer,
Ethan e Erick totalmente perplexos, sem reação.
FADE OUT.
CENA 32. CASA DE ERICK. SALA. INTERIOR. MADRUGADA
FADE IN. Ethan perante Andrey que respira fundo diante ele.
ANGIE
– (Off) E na escuridão de uma noite fria, onde as sombras no espelho espantam o
sono...
ANDREY – Angie Collins é uma
vampira. E mais do que isso: é uma assassina. E é ela quem está por trás das
mortes nessa cidade.
ANGIE
– (Off) A conclusão é que ou domina sua besta, ou espera que ela o domine.
CLOSE
em Ethan pasmo fazendo que não. Subitamente a porta se abre batendo contra a
parede, a luz do flash vermelho torna-se mais forte e mais nítida. Erick entra
histérico.
ERICK – (Berra) Agachem, agachem
agoraaaa!!!
CLOSE
UP em Erick agachando totalmente desesperado, seu olhar ágil busca as vidraças
da janela a serem estouras numa única e repentina bala.
ANGIE
– (Off) Afinal, o monstro que procuras em mim, pode estar na frente de seu
espelho.
PLANO
PRÓXIMO, pela sombra da parede vê-se a bala atravessar a testa de uma silhueta
masculina. Ajoelhado, com os braços abertos aquele homem ferido tomba morto no
chão. Um último profundo e doído berro é escutado antes do profundo silêncio
sequente.
FADE
TO BLACK.
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