ANARQUIA VORAZ
Anteriormente
em “Shades of Heaven”...
Ethan
aproxima de Angie emotivo, abrindo os braços, mudo.
Eles se
abraçam forte, Angie desabando em seus braços.
Em ÂNGULO
ALTO, CAM se afasta de ambos abraçados na cela.
FLASHFOWARD
1. MANSÃO COLLINS. CORREDOR. INTERIOR. NOITE
FADE IN. CÂMERA TRAVELLING segue ágil por todo
corredor acelerada, vê-se portas batendo forte. Ventos entram pelas janelas abertas
balançando as cortinas. Vê-se um aspecto sombrio no local até que para rente ao
quarto de Angie.
CORTA PARA QUARTO DE ANGIE/
Abre no rosto de Angie escrevendo fixamente e
amedrontada. Ela para e suspira, CAM aproxima em ÂNGULO ALTO do diário.
ANGIE – (Lendo/Off) Hoje San Martín provou da
anarquia. E dos que restaram a ela, nem todos foram os mesmos de antes.
TAKES ALTERNADOS ágeis entre Angie apreensiva
diante o diário e a palavra “anarquia” em destaque.
FADE OUT.
CENA 2. RUA. EXTERIOR. NOITE
LEGENDA: Uma noite antes...
FADE IN. Abre em PLANO PRÓXIMO em Alicia
correndo desesperada por uma rua erma, mal iluminada onde venta forte. Ela com
o celular a orelha acelera os passos.
ALICIA –
(Chora/Desesperada) Jonny, vem me ajudar Jonny! Tão me seguindo, eu acho que
vão me matar! Eu to apavorada, socorro Jonny, socorro!
JONNY –
Aliciaaa!!! Fala comigo Alicia! Fala comigo!
ZOOM, detrás dela uma sombra com vestes negras
corre ágil atrás da mesma. PONTO DE VISTA da pessoa, SLOW MOTION Alicia vira-se
para o ser. Dá um berro, anda para trás e tropeça nos próprios pés. O celular
cai longe.
ALICIA –
(Chora/Anda para trás) Você... Não! Não! Não faz nada comigo, eu te imploro!
Não faz nada comigo!
VOZ
DISTORCIDA – Nos vemos no inferno Alicia.
PLANO DETALHE, a pessoa abre arregaça a boca.
Os caninos despontados, subitamente a pessoa sai do plano.
ALICIA –
Aaaahhhh!!!
A pessoa se lança sob Alicia se atirando em seu
pescoço.
O corpo tomba sem vida no chão. CAM se afasta
em ÂNGULO ALTO de Alicia mergulhada em sua própria poça de sangue.
FADE OUT.
FADE IN. SLOW MOTION, as portas de um carro se
abrem e Jonny sai correndo afobado pela rua, aflito.
JONNY –
(Berra/Atônito) Alicia! Alicia! Fala comigo Alicia! (Pausa/Encara algo) Oh meu
Deus...
Jonny se agacha até o chão, há apenas uma poça
de sangue ao lado do celular de Alicia. Em sua expressão apavorada,
FADE OUT.
CENA 3. COLÉGIO. PÁTIO. INTERIOR.
NOITE
JONNY – (Off) Temos de lutar contra as forças
que conspiram em San Martín! Basta de mortes, de sumiços. Basta de Angie, de
Nisha, da trupe inteira e seja lá qual for a seita maldita que toda essa corja
está envolvida. Basta!
FADE IN. Jonny exaltado discursa num púlpito ao
microfone diante de dezenas de jovens que o aplaudem exaltados.
JONNY –
Hoje minha namorada, nossa colega sumiu. Quem será o próximo? Sua irmã? Sua
namorada? Ou o próximo será você? Esse ano, entre alunos e corpo docente 13 de
nós já foram mortos, é hora de lutar pra que não haja um próximo.
Em Jonny largando o microfone e descendo do
púlpito,
CORTE DESCONTÍNUO PARA SAÍDA/
A dezena de jovens saindo em polvorosa aos
gritos erguendo facões, canivetes e revólveres. SLOW MOTION, detrás de todo o
bando Jonny sai deslumbrante com aspecto intrigante.
DISSOLVE PARA/
FLASHBACK 1. DELEGACIA. CARCERAGEM.
INTERIOR. NOITE
LEGENDA: Horas antes do assassinato...
CAM girando lentamente em torno da cela,
escutam-se grunhidos, barulhos ofegantes e tensos de respiração.
Até que busca Angie agarrada nas barras da cela
psicótica.
ANGIE – (Transtornada)
Me tirem daqui! Agoraaa!!!
QUICK MOTION, Angie salta das grades para a
cama, sobe pelas paredes e volta-se agarrando as grades.
ANGIE –
(Transtornada/Ofega) Me soltem! Me tirem daqui eu não aguento mais! Me tirem
daqui! Me tirem daqui!
CAM busca a porta se abrindo lentamente. Angie
se desprende das grades enquanto um policial se aproxima tenso.
POLICIAL –
(Apavorado) Garota, é sério. Se você continuar berrando assim vamos chamar um
exorcista. E isso é sério!
ANGIE –
(Sensualiza) Abre aqui vai... Abre pra mim. (Abre as pernas/Demoníaca) E eu
juro que só vou gritar o que você quiser que eu grite.
PLANO DETALHE, a chave do guarda é colocada na
fechadura, ela gira. Subitamente Angie se levanta e na voadora empurra a cela
jogando o homem longe contra a parede.
POLICIAL –
Sua louca!!! Fuga pessoal, fuga!
O policial pressiona um alarme. Angie sai
acelerada.
CORTA PARA DELEGACIA/
Os policiais de prontidão quando a porta é
estourada. Angie surge num salto se pondo em cima de uma mesa. Todos pasmos.
POLICIAL 2
– Oh meu Deus! É o diabo! É o diabo!
XERIFE –
(Berra) Estão esperando o quê? Atirem nela agora!
Os policiais alvejam Angie desesperados.
PLANO MÉDIO, ela salta numa mesa, vai para
outra. SLOW MOTION, o xerife com o revólver puxa o gatilho, a bala rente ao pé
de Angie. Ela escapa num salto para fuga.
Esquivando de todas as balas, Angie corre pelas
ruas.
CENA 5. HOSPITAL. CORREDOR.
INTERIOR. DIA
Dois policiais a porta de um quarto, tensos,
subitamente se escutam gritos de socorro vindos de longe. Eles correm.
A porta se abre, Melissa sai de enfermeira
correndo.
POLICIAL –
Era uma armadilha! A presa tá fugindo!
Melissa corre pelo corredor sem rumo. Surge um
policial de outro corredor a apontando uma arma, ela encara.
POLICIAL 2
– Mãos ao alto ou vou atirar! Mãos ao alto!
Melissa saca um revólver e atira contra a coxa
de um policial, corre pelo corredor. Empurra médicos, macas na direção de
outros que vão atrás dela. Ela sem rumo.
POLICIAL –
(Ao rádio) Atenção viaturas. Suspeita Melissa Banks em fuga, meliante armada.
Cerquem o perímetro!
CORTA PARA SAGUÃO/
Melissa vem de um corredor ágil correndo na
direção da porta. ZOOM, o policial surge da escada, atira nela.
Conforme as balas ricocheteiam no chão, Melissa
se agacha com as mãos na cabeça saindo em desespero.
CORTA PARA ÁREA EXTERNA/
Melissa saindo armada, busca algo com o olhar.
Tensa.
Ela enxerga um carro e corre até o veículo,
entrando.
CORTA PARA CARRO DE NISHA/
Nisha no volante dá a partida cantando pneu,
obstinada.
NISHA – A
Angie fugiu da cadeia, a Alicia já está morta. Agora toda a cidade vai caçá-la
feito uma besta.
MELISSA –
Ótimo! E o plano? Ele segue quando?
NISHA – Doesn’t matter. O que importa é que a
criança da Angie vos interessa. E pelo bem de todos nós, essa maldita criança tem
que nascer durante esse plano.
MELISSA – (CLOSE) Se depender de mim, essa
criança nem mesmo virá ao mundo, Nisha.
NISHA – Ok.
Mas se o plano falhar, mais gente morre.
Ao reflexo de Nisha tensa no retrovisor,
FADE OUT.
CENA 6. COMPILAÇÃO DE CENAS.
INTERIOR. EXTERIOR. NOITE
1. Mansão
Collins, sala.
FADE IN. Marc tenso olhando de um lado para o
outro.
Ele fala ao celular, suspirando. Bate os pés ao
chão.
MARC – Eu
sei que a Angie deve estar bem Ethan!
ETHAN – Seu
Marc, não se preocupe com ela ok?
MARC – Ok,
eu vou tentar dormir em paz com minha filha no meio de um monte de assassinos à
solta. Qualquer notícia me mantem informado? (Silêncio/Instantes) Ethan, você
tá aí?
ETHAN – Oh
meu Deus... Seu Marc, ligue a TV.
Marc deixa o celular de canto e se aproxima do
controle. Ele liga a televisão, CAM foca no mesmo pasmo.
2. Mansão
Petter, sala.
ÂNGULO ALTO, vê-se um PANORAMA do ambiente
amplo e arejado. Leonard e Nisha no sofá veem uma reportagem na TV.
JORNALISTA
– (Na TV) E a polícia acaba de confirmar que dois outros foragidos da justiça
podem estar em San Martín del Bárbaro, são esses Kriss Maths e Adrian Collins.
CLOSE em Leonard chocado.
3. Rua.
SLOW MOTION, PLANO AMERICANO Kriss anda com um
vestido vermelho justo pelas ruas. Ela se aproxima de Alec que lacrimeja
cabisbaixo. Ela fria.
ALEC –
(Explode) Mas quem é você afinal tia? De que lado você está no fim das contas
hein?
KRISS – Isso
não se trata apenas sobre quem nós somos. Isso é sobre as coisas que precisamos
fazer pra sobreviver e como isso não nos define Alec. E você vai ter que
entender.
CLOSES ALTERNADOS, ambos se encaram tensos.
Alec aflito, a frente dele a tia com um olhar
enigmático.
FADE OUT.
CENA 7. CASA DE ERICK. SALA.
INTERIOR. NOITE
Escuta-se o barulho da campainha tocando
insistente.
FADE IN. PLANO DETALHE, as mãos de Erick giram
a maçaneta.
Ele pasma ao ver Angie diante ele. CAM gira em
180º mostrando Greer e Ethan correndo até a porta.
ERICK –
(Incrédulo) Angie... Você aqui?
ANGIE –
Erick, Ethan... Eu não tenho pra onde ir. Estão me caçando em todo lugar, eu
preciso de um abrigo. Posso?
ERICK – É
claro. Entra, entra!
Angie entra, a porta se fecha. Greer corre e a
abraça forte.
GREER –
(Aliviada) Amiga! Meu Deus, que bom que veio! Achei que tinha acontecido algo
contigo.
Ethan distante se aproxima de Angie abrindo os
braços. Ela vai e o abraça forte, chorando. Ele acaricia seu cabelo.
ETHAN –
(Emotivo) Eu to com nojo de mim Angie. Eu não fui justo com você, meu Deus...
Por minha culpa você quase...
ANGIE – (Corta)
Eu me importo com você. E eu preciso de você Ethan, nunca se esqueça do quanto eu
te acho importante pra mim.
Erick escuta distante um tanto cabisbaixo.
Ethan e Angie se afastam ligeiramente, PLANO
DETALHE ele segura carinhosamente a mão dela. Ela sorri indo até Erick.
ERICK –
(Frágil/Cabisbaixo) Angie... Então... É...
Angie o corta com um beijo o agarrando. Ele
corresponde passando o braço ao redor de seus ombros, a imagem se afasta deles
enquanto no sofá Greer e Ethan se olham.
GREER – E nós
dois Ethan? Eu... Eu ainda te amo, sabe?
ETHAN –
(Embargado) Olha pra mim Greer, eu te trai. Eu posso ser o pai do filho da sua
melhor amiga, você é linda, amável, luta pelo que quer... (Com asco) Eu te
mereço?
GREER – E
eu sou uma assassina, Ethan. Não podemos deixar que uma noite defina o que
somos e o nosso destino. Você não percebe que só está em nossas mãos?
Ethan se aproxima para abraçar Greer, ela o surpreende
com um beijo intenso. Ele corresponde sem fôlego.
ANGIE –
(Zomba) Eu até diria pra nós enterrarmos aquela noite, só que soaria meio
irônico.
Os 4 riem, Angie fica entre o trio olhando-os.
ANGIE –
Estamos em paz então?
ERICK – Nem
que seja só por hoje, estamos sim Angie.
Erick, Ethan, Angie e Greer dão um forte abraço
coletivo.
CENA 8. MANSÃO DE LINDY. QUARTO.
INTERIOR. NOITE
Alec emotivo com Lindy a frente dele.
Ela tenta aproximar-se do mesmo que a contem,
recuando.
ALEC – Eu estou
cansado sabe? Você vive me afastando, me deixando de lado por causa desse seu
maldito segredo. Eu preciso saber Lindy, o que você me esconde hein?
INSERT – EPISÓDIO 11. CENA 15.
NISHA – Saiba que segredos não são
exclusividade nossa. Aqueles que amamos também possuem...
LINDY –
(Lacrimejando) Alec, me perdoa, mas eu não posso...
Alec senta-se na cama. Lindy senta ao lado do
mesmo. Silêncio momentâneo, ela segura as mãos dele.
ALEC – Eu
só queria saber por que a pessoa que eu mais me importo não consegue confiar em
mim Lindy!
LINDY –
(Berra/Explode) Porque eu te amo Alec! (Chora) Você não me entende, não sabe no
que eu to metida. Não sabe o que eu ando passando e me perdoa Alec, me perdoa
mesmo... Mas se salvar àqueles que eu amo significa não confiar neles, eu não
posso me culpar por isso.
ALEC –
(Embargado) Ok... Eu te entendo.
LINDY – Eu
acho que não Alec. (Silêncio) Ei, olha pra mim. Eu nunca questionei o que te
mantinha preso a Nisha...
ALEC –
(Corta) Eu a amava.
Lindy o encara, uma lágrima escorre de seu
rosto.
LINDY –
(Ri) A Nisha, aquela vadia, mas é lógico! Ela perdeu o machinho dela e agora
ela quer o meu de volta. Mas Alec, eu sei que vocês têm seus segredos em
comum...
ALEC –
(Corta) Eu só projeto ou protegia àqueles que amo.
LINDY –
Então melhor do que ninguém você devia me entender.
Lindy se levanta da cama. Ela encara Alec
sentado nela conforme lentamente sai do quarto e bate a porta.
CORTA PARA CORREDOR/
Lindy chora em silêncio contida escorregando
pela porta.
SAN MARTÍN
– PLANOS GERAIS
Amanhece em San Martín /
Vê-se as belas praias e montanhas / O céu ensolarado / A cidade segue seu
ritmo.
CENA 9. COLÉGIO. PÁTIO. INTERIOR.
DIA
Leonard numa espécie de púlpito discursa
exaltado a dezenas de jovens no pátio nitidamente irados.
LEONARD –
San Martín enfrenta tempos anárquicos, mas isso não é razão para atos extremos.
Como diretor interino desse colégio e prefeito dessa cidade eu tomarei as
rédeas.
CAM busca Jonny de braços cruzados a frente do
púlpito.
JONNY – A
senhorinha sua mãe não chamaria de ‘atos extremos’ caçar uns monstros por aí caso
você sumisse e aparecesse morto, o que alias até que nem faria falta.
Jonny raivoso abre espaço no meio da multidão
de alunos que vaiam veementemente Leonard. CLOSE no mesmo encurralado.
LEONARD –
Eu só reafirmo a vocês que seja lá quem for por detrás dessas mortes haverá
punição.
Debaixo de vaias ainda mais altas Leonard sai
acelerado.
CENA 10. CASA DE ERICK. COZINHA.
INTERIOR. DIA
ÂNGULO PLANO mostra uma mesa farta e redonda
repleta de bolos, torradas e sucos. Erick, Ethan e Angie conversam tomando
café, descontraídos. CHICOTE, surge Greer descendo ágil as escadas. O trio a
encara, todos tensos.
ANGIE –
Greer, Greer... O que você tem? O que houve agora?
GREER –
Angie... Você tem que ir embora agora! Agora Angie!
Angie se levanta. Greer desce correndo até a
janela, abre a cortina. Fica ainda mais tensa e fecha voltando-se a Angie.
ANGIE –
(Estressada) Mas o que está havendo afinal Greer?
GREER –
Descobriram que você tá aqui e postaram isso no Secret. Agora San Martín
inteira está atrás de você!
ANGIE –
Droga! Eu vou indo, tchau povo...
ERICK –
Não. Agora já é tarde demais Angie.
CLOSES ALTERNADOS, Greer, Erick, Ethan e Angie
abismados.
CORTA PARA RUA DA CASA/
TAKE 1.: Ao fim da rua um carro curva
bruscamente. Entra.
TAKE 2.: Detrás outros vários veículos vem
cantando pneu.
TAKE 3.: Portas se abrindo. Todos saem dos
carros.
TAKE 4.: Armas nas mãos de alguns. Toda a
multidão corre de prontidão pela rua à espreita, tensão expressa em todos.
CORTA PARA COZINHA/
CAM abre se afastando em ÂNGULO ALTO do iPhone
de Angie.
Em letras garrafais no centro da tela lê-se
escrito: “Você sabe que não pode fugir de
nós. Os olhos que tudo veem têm a boca que tudo fala”. Greer se aproxima
correndo.
ETHAN –
Agora só há um jeito. Angie, você sai pelos fundos.
ANGIE – Eu
não posso deixar vocês aqui! E se estouram essa porta, invadem essa casa atrás
de mim hein?
ERICK – A
gente fica bem. Não vão fazer nada com a gente.
Erick a abraça forte. PLANO DETALHE, os olhares
de ambos se cruzam firme. Eles desatam a correr até o fim do cômodo. Erick pega
numa alça e a puxa, abre-se uma porta. Eles vão.
CLOSES ALTERNADOS, Greer e Ethan se entreolham
na aflição.
CENA 11. DELEGACIA. ENTRADA.
EXTERIOR. TARDE
Erick, Ethan e Marc detrás de ambos subindo a
escadaria, apreensivos. Diversos jornalistas se alvoroçam sob eles.
JORNALISTA
– Logo após a fuga de sua filha, Alicia Andrews foi morta. Há relação entre um
novo homicídio e essa fuga?
MARC – Não,
não há. Amanhã é o julgamento da minha filha e ela vai aparecer pra provar a
inocência nesses crimes e que a morte do Henry foi em legítima defesa.
Marc tenta sair, mas dos jornalistas vem um
imenso falatório. Flashes são lançados em sua face.
ZOOM, Erick e Ethan atrás de braços cruzados,
tensos.
ETHAN – O
julgamento da Angie já começou há muito tempo. Só faltam decidir quem será o
carrasco e qual será a pena.
ERICK – Eu
só pressinto uma longa e bem longa noite antes do próximo dia... (Irônico)
Pronto pra caçada, maninho?
Em Erick de braços cruzados aflito,
FADE OUT.
SAN MARTÍN
– PLANOS GERAIS
Takes ágeis de San Martín / Logo anoitece na cidade / As ruas
mais agitadas que o comum / Vê-se as belezas do local.
CENA 12. COMPILAÇÃO DE CENAS.
INTERIOR. EXTERIOR. NOITE
1. Mansão
Petter, quarto.
FADE IN. Nisha fala ao celular andando de um
lado a outro.
NISHA –
(Suspira/Irônica) Ok então, é isso mesmo podem deixar a aberração em paz.
(Pausa/Explode) Mas é claro que eu to sendo irônica, seu jumento! Eu quero mais
que a matem.
Nisha joga longe o celular que se quebra no
chão.
CLOSE em sua face apreensiva e perversa.
2. Mansão
Collins, corredor.
Angie corre tensa pelo corredor, olha a todo
instante para os lados. O local obscuro, escuta-se uma porta bater.
Angie assusta, olha para trás e volta-se a
frente.
Ela abre uma gaveta, PLANO DETALHE a adaga
jogada ao canto.
ANGIE –
Não... Não, eu não havia deixado isso aqui. (Apavorada) Eu estou ficando louca,
meu Deus. Louca!
ZOOM, Kriss detrás de Angie dá um passo na
direção da mesma. Angie se assusta e vira-se a fita-la.
ANGIE –
Kriss, você aqui!?
KRISS –
Acredite Angie, nós temos problemas maiores.
3. Avenida.
CÂMERA TRAVELLING passa ágil por uma avenida.
Quase uma multidão de jovens lá, eufóricos, revólveres e armas brancas em mãos.
Um clima nítido de tensão no ar.
CAM se afasta em ÂNGULO ALTO, diversos carros e
jipes cantam pneu em comboio acelerado pelas ruas.
FADE OUT.
CENA 13. MANSÃO PETTER. SALA.
INTERIOR. NOITE
FADE IN. A porta se abre, Leonard entra e
acende a luz. Vira-se para a frente e toma um susto.
LEONARD –
Aahhh! (Ofega) Você aqui assombração?
CHICOTE, CAM busca a frente dele Kriss sentada
ao sofá, PLANO DETALHE seu olhar perdido e frio. Eles se encaram.
LEONARD –
(Apreensivo/Recua) O que você quer? Não veio só pra tentar me matar de novo, né
sua vadia?
KRISS –
Seria fácil demais. Mas não Leonard, eu quero mais que meu uniforme de
empregadinha passado e engomado.
LEONARD –
Então me diz, o que você quer hein?
TAKES ALTERNADOS: a face acuada e cruel de
Leonard, Kriss imponente ante ao rival, as mãos tremem em posse da arma.
Ele se aproxima dela, engatilhando.
KRISS –
Você não é macho o bastante pra puxar esse gatilho. Mas quanto a mim eu sei
coisas, eu posso provar coisas. Coisas que arruinariam sua carreira e sua vida
Leonard.
LEONARD –
(Treme) Eu... Eu não sei do que você tá falando.
KRISS – Ah...
Mas sabe sim. Com certeza você sabe.
LEONARD –
Então me diga logo, o que você quer de mim?
KRISS –
Sabe o tal do Colégio Central? Então... Podemos começar com ele em minhas mãos.
O caos acabou pra ele e quanto à anarquia que você quer, prepare-se, pois você
verá ela se voltar contra você.
Kriss deixa um molho de chaves em cima de uma
mesa e caminha lentamente até a saída. Leonard, a contragosto, baixa a arma.
Kriss faz menção de sair.
LEONARD –
Hoje foi o Colégio, e amanhã? A prefeitura?
KRISS –
(Ri/Zomba) A prefeitura? Pelo tamanho dos seus podres você vai me dar a Casa
Branca.
Kriss sai batendo a porta. Leonard com ódio
joga o revólver contra o chão, a arma dispara acertando um vaso.
CENA 14. MANSÃO DE LINDY. QUARTO.
INTERIOR. NOITE
Abre num CLOSE de Lindy atônita encarando a
algo. CAM se afasta rapidamente em ÂNGULO ALTO do celular da mesma.
Lê-se uma mensagem no Whatsapp: “Noite passada com Alec foi ruim né? Eu
farei suas próximas bem piores –Nisha”
LINDY –
Vadia. Isso é só o que você pensa Nisha!
Lindy dá as costas e se assusta vendo Kriss por
trás dela.
LINDY – Meu
Deus, Kriss! Você tá em todo lugar!
KRISS –
Esqueceu que somos iguais? Desde que descobri a serventia de certas maldições,
chaves ou campainhas são só formalidades pra mim. Não precisamos disso.
LINDY –
Alias Kriss, quem foi que te mutou mesmo?
KRISS –
(Desconversa) Eu não sei, não interessa.
Kriss se aproxima de Lindy apavorada. PLANO
PRÓXIMO, a primeira põe as mãos no ombro de Lindy que fica tensa.
KRISS – Eu
vim aqui porque eu preciso de você. A Mary, ela está em perigo. Além da Angie,
você é a única vampira que eu conheço e confio e nós precisamos salvá-la.
Kriss puxa Lindy, ambas saem aceleradas do
quarto.
CORTA PARA CORREDOR/
CAM se afasta agilmente de ambas que saem
correndo do corredor ermo e escuro. Lindy vê Alec à entrada do mesmo. Ela
rapidamente acaricia seu rosto, beijando-o.
Junto de Kriss, ela sai correndo rapidamente da
casa.
CENA 15. MANICÔMIO. SÓTÃO.
INTERIOR. NOITE
Abre num PANORAMA do ambiente sujo, ratos e
baratas se esgueiram pela fiação velha. Uma janela nebulosa no local.
Mary jogada num canto sem camisa de força presa
por cordas.
MARY –
Socorro! Me tirem daqui! Me tirem daqui! (Chora) Eu vou acabar com todos vocês,
eu vou acabar com todos vocês!
CHICOTE, a porta se abre lentamente. Vê-se de
baixo para cima uma médica entrando de cara fechada. PLANO DETALHE, em suas
mãos a agulha de uma seringa reluz.
MÉDICA –
Hora do remedinho Mary... E quando você acordar, verá que o inferno vai muito
além desses muros aqui.
MARY – Não!
Não façam isso comigo. Não! Nããããoooo!
SUPER CLOSE, a feição maquiavélica e demoníaca
da médica.
SLOW MOTION, ela prepara a seringa. Aproxima-se
de Mary e agarra seu braço, lentamente a acuada vira a cadeira contra a médica
que para longe. Mary desata a correr.
CORTA PARA CORREDOR/
Mary saindo correndo acelerada em desespero. Do
nada soa forte um alarme, as luzes se avermelham, estado de alerta.
À frente de Mary, uma grande vidraça que dá
numa muralha.
MARY – Oh
meu Deus... Não.
CHICOTE, detrás de Mary, ao alto de uma
escadaria surge um homem com uma arma. Alterna com Mary que vira-se ao mesmo.
MARY –
Nããããooooo!
Subitamente tudo escurece. As luzes caem. Em
meio à escuridão, um barulho, segue-se o clarão de um disparo.
CENA 16. MATA. EXTERIOR. NOITE
A tela dividida em 4: Angie, Lindy, Kriss e
Nisha.
Simultaneamente elas correm por pontos
distintos da mata, ágeis e aceleradas. Nitidamente tensas, seguem velozes.
CORTA PARA TRILHA DA MATA/
Os carros e jipes acelerando em comboio. Os
jovens apreensivos, com armas em punho olham para todos os lados.
CORTA PARA CLAREIRA/
Angie corre desesperada pela mata. Ofega
ligeiramente, PLANO DETALHE seu olhar avermelhado, ela em desespero.
PONTO DE VISTA de Angie, ela tropeça indo ao
chão. Sua visão já zonza fica aos poucos avermelhada, olha para o céu: a lua
cheia brilha forte, anda tensa para trás.
ANGIE –
(Atordoada) Eu estou ficando louca... (Berra) Parem! Parem com isso. Nos deixem
em paz! Nos deixem em paz! (Chora/Psicótica) Vocês estão me enlouquecendo...
Sombras se esgueiram pela mata. Angie busca com
o olhar.
Vultos passam, parecem mais próximos. O coração
dispara.
Angie recua, sombras são vistas do alto, dos
cantos laterais e de todos os lados agora.
CÂMERA OBJETIVA se afasta em ÂNGULO ALTO de
Angie caída no chão ofegante. Distante, uma sombra observa a garota.
CENA 17. MANICÔMIO. RECEPÇÃO.
INTERIOR. NOITE
SLOW MOTION, em meio à escuridão Mary desce
correndo acelerada as escadas tentando desatar a corda nas mãos.
CHICOTE, um chute estoura a porta. PLANO MÉDIO,
mostra da cintura para baixo uma pessoa entrando. Um rifle em mãos.
MARY –
Nããããooooo!!!
O rifle é engatilhado. A pessoa invadindo o
local. Corre.
Dispara com a arma, o clarão das balas ilumina
o local.
Mary foge correndo. Dependura-se num mezanino e
salta para o corredor ao lado, alvo das balas.
CORTA PARA CORREDOR/
Ela correndo. Uma enfermeira a sua frente, é
empurrada.
Mary segue a fuga, a pessoa surge ao alto da
escada disparando contra Mary. Ela salta e se agarra numa parede.
Uma enfermeira surge com uma pistola do alto da
escada.
ENFERMEIRA
– Chega Mary!!! Chega! Acabou pra você.
A enfermeira puxa o gatilho. O revólver falha.
Ela tenta engatilhar, aponta o revólver e vê Mary bem a sua frente.
ENFERMEIRA
– Não!
MARY –
Acabou sim, mas foi pra você.
Mary empurra a enfermeira que cai escada a
baixo, na queda ela bate forte o pescoço e para morta no meio da escada.
Mary segue correndo, o homem reaparece atrás da
caçada.
MARY –
Aaaahhhh!!! (Alterada) Eu vou acabar com você!
VOZ
MASCULINA – Nos veremos no inferno, aberração!
SLOW MOTION, CÂMERA TRAVELLING passa por todo o
corredor. Acompanha disparo de arma; o coração de Mary como alvo.
Ela lentamente vai esquivando-se, salta uma
janela, segue.
CORTA PARA CORREDOR INTERNO/
Mary anda por um corredor estreito e nebuloso a
passos curtos. Silêncio no local. Os passos de Mary ecoam.
MARY – Ok.
(Olha ao redor) Em que inferno eu vim parar?
CENA 18. MATA. CLAREIRA. EXTERIOR.
NOITE
Abre em ÂNGULO AÉREO, vê-se no meio da obscura
mata, numa clareira o imenso casarão em destaque. Raios riscam o céu.
CÂMERA OBJETIVA, Angie corre na direção do
casarão atônita.
ANGIE –
(Berra) Mary!!! Cadê você? Apareça aqui Mary! Ah que merda... Que merda! Que
merda! Já devem ter invadido.
VOZ
FEMININA – (Off/Distante) Ali, ela tá ali!
Angie virando-se lentamente. Seus olhos se
esbugalham, incrédula com o que vê. Distante, bem a frente dela uma pick-up
passa com dois garotos e uma garota ao alto.
ANGIE – Era
só o que faltava... Essa não!
GAROTO #1 –
(Distante) Atira... Atira nela! Atira!
Angie dá as costas. Prepara-se para correr,
quando o outro garoto saca do bolso uma pistola e mira em suas pernas.
GAROTO #1 –
(Distante/Grita) Atira!
SLOW MOTION, CAM busca nas mãos do jovem,
A arma dispara. A bala rente ao joelho de
Angie.
ANGIE –
Aaaahhh!!!
Ela dá um salto brusco. Gira no ar esquivando na
bala.
O atirador tenta novamente, a arma travada.
Nesse instante as portas do manicômio são
abertas por Angie que adentra. Os garotos na pick-up atônitos aceleram.
CENA 19. MATA. TRILHA. EXTERIOR.
NOITE
Raios e trovoadas riscam o céu. Os jipes,
carros e pick-ups aceleram para aquela região. Param. Surge a pick-up (cena 18) lá. O trio desce, todos se
encarando atônitos.
GAROTO #1 –
A Angie invadiu um casarão. Tá tendo um tiroteio lá, a gente tentou parar
aquela demônia, mas ela deu uns saltos, uns golpes e escapou. Ela tá
encapetada!
Jonny engatilha forte um rifle, CLOSE em sua
feição fria.
JONNY –
Hora de caçar aquela demônia... E quem mais estiver em nosso caminho.
(Grita/Para todos) Atenção! Quem tá armado é pra ir de prontidão em janela ou
caçamba, o resto no volante e pra todos: protejam-se. (CLOSE) Afinal, ou seremos nós a derrubar esses malditos ou seremos
nós a ser dominados por seja lá quem for esse povo.
Jonny e diversos jovens sobem nas caçambas. O
veículo sai cantando pneu pela trilha, erguendo poeira. Cai um raio.
CHICOTE, Nisha surge correndo alterada e zonza
pelo ambiente, a roupa suja de terra, os olhos rubros e os caninos despontados.
Ela gira em torno de si.
ZOOM, vultos e sombras ágeis passando pelo
local. No céu, em meio à tempestade anunciada a lua cheia brilha forte.
Num salto súbito de Nisha em sua feição
diabólica,
FADE OUT.
CENA 20. COMPILAÇÃO DE CENAS.
INTERIOR. EXTERIOR. NOITE
1. Mata,
trilha.
Escuta-se o barulho de raios seguido pela chuva
a bater contra a estrada. Carros parecem riscar ágeis o asfalto.
FADE IN. ÂNGULO AÉREO, diversos carros da
polícia correndo em comboio, sirenes ligadas para o meio da mata.
2. Casa de
Melissa, quarto.
PANORÂMICA do quarto plano. Uma mala aberta na
cama é enchida aos poucos por Melissa friamente.
CAM passa por toda a cama mostrando pertences
da mesma largados a esmo até parar num objeto: um imponente revólver grudado
nas mãos da vilã.
3. Mansão
de Greer, quarto.
Greer se enquadra diante de um espelho
apreensiva. O quarto a meia luz, escuta-se a trovoada do lado de fora.
A jovem lê em seu celular uma mensagem: “Se quer sair inocente da Corte amanhã devia
impedir que a real assassina seja morta ainda esta noite. Está em suas mãos
–Killer”.
CLOSE em Greer tensa ao seu reflexo no espelho.
CENA 21. MANICÔMIO. RECEPÇÃO.
INTERIOR. NOITE
Abre em Angie que olha a todo instante ao redor
de si mesma. Atônita, o barulho das trovoadas forte na cena.
MARY –
(Fora de cena/Distante) Angie!!! Angie! Socorro! Foge dali, vão pegar você! É
uma armadilha, Angieee!!!
ANGIE – Malditos!
(Berra) Marryyy!!! Some daí! Vai agora!
SLOW MOTION, ela começa a correr com as mãos na
barriga. Passa mal, uma forte ventania bate portas e janelas. CAM busca armas
em mãos masculinas atirando contra Angie.
ANGIE –
Não! Não!!! Nãããoooo.... Mary, cadê você!?
CORTA PARA CORREDOR/
Angie segue correndo aflita, escutam-se
disparos.
Subitamente as luzes acendem. Angie olha para o
teto, quando olha a frente se choca. Susto.
CAM busca a frente dela o Reverendo com uma
arma em mãos.
ANGIE – (Recua/Incrédula)
Oh meu Deus... Você!?
REVERENDO
COLLINS – Olá Angie, sentiu muito minha falta?
CLOSES ALTERNADOS, Angie e o Reverendo se
encaram firme.
CENA 22. MATA. EXTERIOR. NOITE
A chuva cai forte, poças de lama no chão
enquanto raios e trovões riscam o céu. Takes e mais takes de Greer correndo em
meio ao lamaçal em desespero. Gira ao redor do próprio eixo, olha para todos os
lados, o pavor nítido em sua face.
GREER –
Angieee!!! Angie! Fala comigo Angie. (Chora/Baixo) Angie... Fala comigo. Onde
você tá Angie? Pensa Greer, pensa. Não podem matá-la, não podem matá-la.
PONTO DE VISTA, uma visão vermelha (assimilada
a de uma besta) observa Greer esgueirada entre arbustos.
Grunhidos mesclam ao barulho dos raios, num
ímpeto brusco sai da moita voando à direção da garota.
GREER –
(Berra desesperada) Aaaahhh!!!
CÂMERA OBJETIVA, Greer esquiva de uma loba que
abocanha forte sua costela, encharcando a garota de sangue.
GREER – Oh
meu Deus... Oh meu Deus... (CLOSE)
Não.
FADE
OUT/FADE IN. PONTO DE
VISTA, Greer corre atônita pela mata, os passos embaçados, a respiração
dificultosa.
FADE OUT/FADE IN. A jovem anda mais zonza. A
visão mais turva, o sangue escorre a sua frente. Ela tropeça nos próprios pés e
tomba no chão.
FADE OUT/FADE IN. Greer no chão, sua visão se
fechando. A sua frente uma sombra feminina passa correndo apreensiva.
CAM detalha o assombroso ferimento de Greer.
CENA 23. MANICÔMIO. CORREDOR.
INTERIOR. NOITE
Abre em TAKES do corredor sombrio e nebuloso.
Iluminado pela tempestade, gritos são ouvidos a todos os lados.
ANGIE –
(Off) Mary, foge Mary... Mandaram te
matar, mandaram nos matar. Foge daí! Foge!
SLOW MOTION, imagem busca Mary correndo em
aflição.
Passos largos e ágeis ante a uma janela a
frente dela.
A luz entra no cômodo, uma porta é aberta.
CÂMERA TRAVELLING busca um homem a entrada colocando uma arma.
ANGIE – (Off/Berra) Mary!!! Atrás de você!
Lentamente os dedos no gatilho disparam o
revólver.
CORTA PARA FACHADA/
Uma janela estoura, estilhaços despencam ao
chão.
Por entre os escombros Mary salta de braços
abertos na escuridão e some no meio do nada.
CORTA PARA SALA/
ANGIE –
Titio... (Berra/Explode) Olhe para mim!
A voz arrepia o Reverendo ao alto de uma
escadaria.
Ele vira-se para trás; Angie com ódio o encara.
ANGIE – Por
que não morre de uma vez seu miserável?
PLANO DETALHE, as mãos de Angie impulsionam o
tórax do rival. O mesmo se desiquilibra e rola escada abaixo.
CHICOTE, um chute arromba a porta. ALTERNA COM:
Susto de Angie que corre ao corredor em
desespero.
Diversos jovens armados invadindo o local
acelerados.
JONNY –
Agora você perdeu Angie.
Na aspereza de Jonny,
CORTE DESCONTÍNUO PARA FORA/
Um jipe parado do lado de fora com alguns
integrantes de prontidão, a porta escancarada pela qual surge uma enfermeira
caminhando calmamente para fora.
CLOSE em sua face: é Angie que dá um discreto
sorriso.
CENA 24. MATA. EXTERIOR. NOITE
SLOW MOTION, abre num CLOSE de uma garota com
uma feição de pavor, olha para todos os cantos. Corre de forma desengonçada,
altas copas de árvores a cercam. A chuva cai.
Sombras e vultos esgueiram-se por entre os
galhos.
GAROTA –
(Chora) Tem alguém aí? (Gira em torno de si mesma) Tem alguém aí? Socorro!!!
Socorrroooooo!!!
Do galho de uma árvore uma sombra esgueirada
salta-se em direção a garota. Seu corpo é jogado no chão.
CORTA PARA OUTRO PONTO DA MATA/
Angie corre pela mata, a chuva se intensifica.
Atrás da mesma um ser vestido de preto e mascarado a persegue.
JONNY – (Off) Vivo num mundo pseudo-democrático
onde se finge odiar a tirania e se teme a força de uma anarquia.
PLANO DETALHE: do bolso tira uma adaga idêntica
a de Angie.
SLOW MOTION, Angie vira para trás zonza, no
exato instante em que o objeto é fincado em sua coxa. Ela recua perplexa.
JONNY – (Off) A prima da desordem não é a
anarquia. Afinal a desordem é a coragem de quem teme a opressão.
Angie anda para trás zonza de dor, se contorce
chorando.
Detrás da garota outro mascarado surge lentamente.
VOZ
MASCULINA – Quando você acordar verá o que realmente é.
Num golpe súbito, o bastão acerta sua nuca.
O corpo despenca ao chão.
JONNY – (Off) Entre instintos e sombras, entre
o bem e o mal eu posso ver essa anarquia.
FADE OUT.
VOZ FEMININA – (Berra) Oh meu Deus!
Aaaahhhhh!!!
Silêncio. FADE IN, abre no PONTO DE VISTA de
Angie. Ela zonza, um aglomerado a frente dela assustado.
JONNY – (Off) Ela está aí. Escondida em tudo e
todos eles.
GAROTA –
(Histérica/Contida por outros) Assassina! Assassina! (Chora) Ela era minha
melhor amiga, assassina!
Angie se levanta lentamente mancando, olha para
ao chão.
Ao lado de onde estava, o corpo de Alicia e o
da outra garota, ambos mortos a sua frente.
CÂMERA OBJETIVA, Angie recua perplexa.
JONNY – (Off) Está no aguardo da primeira
faísca para tornar um incêndio. E é dessa desordem que provem o caos.
ANGIE –
Não... Não... Nããããoooooo!
O berro ecoa pela mata. No horror de Angie,
FADE OUT.
CENA 25. MANSÃO DE GREER. QUARTO.
INTERIOR. MADRUGADA
FADE IN. PLANO MÉDIO de Greer com a roupa
ensanguentada desconcertada se encarando ao espelho, ela chora e treme
compulsivamente aproximando-se de seu reflexo.
JONNY – (Off) E sabe? Nós somos agentes desse
caos.
INSERT – EPISÓDIO 12. CENA 01.
ANGIE – (Off) Hoje San Martín provou da
anarquia. E dos que restaram a ela, nem todos foram os mesmos de antes.
Greer retira o esparadrapo da ferida de sua
costela.
Não há marca alguma do ataque. CLOSE, Greer
recua diante o espelho fazendo que não. Subitamente, ela cai desmaiada.
JONNY – (Off) Do caos que destrói vidas, que
gera mudanças e que derruba influências.
CÂM se afasta em ÂNGULO ALTO do corpo caído no
chão.
FADE OUT.
CENA 26. TRIBUNAL. ENTRADA.
EXTERIOR. DIA
FADE IN.
A mídia em polvorosa, jornalistas, repórteres,
flashes.
FADE OUT/FADE IN. Centenas de populares diante
do prédio.
FADE OUT/FADE IN. Lentamente um carro imponente
para diante da corte, o motorista sai e abre a porta do veículo.
JONNY – (Off) Afinal, nesse sistema não importa
sua conta bancária, sua influência ou se seu pai é o prefeito.
SLOW MOTION, Angie sai de óculos escuros
deslumbrante, muda sob o alvoroço da mídia e escoltada por três policiais.
Ela sobe rente as escadas do prédio e entra no
local.
JONNY – (Off) Sua salvação não depende do que
você tem. Mas sim, de quem você é.
CORTA PARA CORREDOR DA CORTE/
SLOW MOTION, Angie corre pelo estreito corredor
ágil, desesperada abrindo espaço entre todos ali.
JONNY – (Off) Afinal, como diria o poeta inglês,
as coisas se desfazem, o centro já não se sustem. E em meio a tudo isso vemos
que a anarquia está solta no mundo.
Ela para diante de Erick, com os olhos
marejados.
ERICK – O
que houve Angie? Cadê a Greer? Ela está bem?
CLOSES ALTERNADOS, Erick atônito, ela faz que
não.
ANGIE – Ela
sumiu. A Greer desapareceu, Erick.
CLOSE em Angie perplexa com o sumiço da amiga.
Como num súbito baque, a imagem escurece.
FADE
OUT – FIM DO EPISÓDIO.
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